Miss Glitter Painkiller sur la scène de la flèche d’or
Miss Glitter Painkiller et ses copines exhibent sur scène leurs formes. Avec humour et parfois une certaine vulgarité. Elles pratiquent le burlesque. Spectacle déshabillé à la Flèche d’or.
La septième édition de la soirée burlesque la «Glitter Fever » se tient à la Flèche d’or à Paris. Cette gare reconvertie en salle de spectacle branchée accueille chaque mois une troupe d’effeuilleuses. Treize filles enchaînent les numéros de strip-tease, à grand renfort de paillettes, plumes et dentelles. Elles sont exubérantes, bruyantes, vulgaires parfois, féminines toujours.
Deux heures plus tôt, sous la verrière de la salle, c’est la course contre la montre. Il ne reste plus qu’une demi-heure avant l’ouverture des portes. Par les fenêtres, on aperçoit la file d’attente des spectateurs. «Ca me stresse de voir tous ces gens qui attendent », confie Mathilde, alias Miss Glitter Painkiller, l’organisatrice de la soirée. A défaut de loges, les filles ont investi l’espace dédié aux spectateurs pour se préparer. «Je ne suis maquillée que d’un œil, mais on fait aller », répond Mathilde à un technicien qui vient vérifier l’évolution des préparatifs. Ici, pas de maquilleuse professionnelle, les filles doivent se débrouiller.
Les vitres sont abîmées, recouvertes d’impacts. A y regarder de plus près, ces défauts ne sont pas naturels. Les impacts décorent les vitres plus qu’ils ne les enlaidissent. Dehors, d’ anciens rails de chemin de fer, un amas de ferraille rouillée, des tags. L’endroit n’est pas franchement esthétique et c’est ce qui fait sa beauté. Mettre en avant les imperfections, pour provoquer le beau. Un credo burlesque.
Plus funs que féministes
Mathilde a fait un peu de danse à l’école, mais surtout du théâtre. Il y a six ans, elle découvre le burlesque et c’est «une évidence »: ce monde est fait pour elle.
Ce genre de strip-teases, né aux Etats-Unis, est un savant mélange de cabarets parisiens du XIXe siècle, et de culture américaine des années 1950-60. Souvent interprétées comme une satire des codes de beauté, ces performances sont avant tout pour Mathilde un divertissement. Un show décomplexé, haut en couleurs, qui met à l’honneur des personnalités aux physiques imparfaits. Mathilde ne se revendique d’aucun mouvement féministe ou politique. Elle veut prendre du plaisir. «Intellectualiser la chose outre mesure n’a pas grand intérêt ! » tranche-t-elle.
Soudain, une fille pose une question pratique : «L’une d’entre vous a-t-elle de vrais ongles ? » Silence. Un «non » collectif résonne comme un aveu. Pas de vrais ongles, tout n’est que faux, déguisement, parure. La jeune fille en Converses qui se maquille dans son coin va laisser place à la femme provocante en robe bouffante. Mathilde est rousse, en jeans et baskets, elle a l’air sérieux. Miss Glitter Painkiller est rousse aussi, mais prend tout à la légère. Elle raffole d’accessoires kitsch des années 60 et de vêtements ultra-féminins.
Entre la réalité et la scène, pour toutes les danseuses, c’est la métamorphose. Cherry Lyly Darling tient le rôle de la strip-teaseuse rondelette qui customise ses petites culottes avec le visage d’ Obama. Louise Berlingot est délicate, à la limite de la timidité, mais peu farouche.
Sexe, drogue et show
Le show suggestif de Miss Botero
C’est parti, Lady Tornade ouvre le bal. Sur la chanson «Look at that girl », elle apparaît derrière une corde à linge sur laquelle sèchent des sous-vêtements sexy. Puis, Cherry Lyly Darling enchaîne avec une imitation de Marie-Antoinette, inspirée du film de Sofia Coppola. Miss Glitter Painkiller, quant à elle, s’est déguisée en Peggy Bundy, la mère de famille vulgaire de la série «Marié deux enfants ». Elle joue avec le public et interpelle un homme au fond de la salle: «Allez, viens nous montrer ton cul! »
Louise de Ville est l’invitée d’honneur de la soirée. Cette Américaine, parisienne d’adoption, cultive encore plus le trash. Première apparition : une princesse blonde, cheveux longs bouclés, robe bleue, gestes naïfs. Après quelques sourires, elle fait mine de sniffer un rail de coke. Effet instantané. Elle arrache ses vêtements, dévoilant string, porte-jarretelles et soutien gorge pigeonnant. A la fin du numéro, elle propose au public : «Il m’en reste sur les dents, si vous en voulez un peu, rendez-vous dans les chiottes! »
Pour son deuxième passage, les gestes sont encore plus érotiques. Elle ondule au rythme de la «pussy dance », chanson aux paroles évoquant le sexe féminin et jette son dévolu sur un spectateur. Une fois sur scène, celui-ci se laisse embrasser goulûment. Quelques secondes plus tard, soudain distante, Louise de Ville demande: «Tu n’as pas la mononucléose au moins? ». Dernière ligne droite, Louise enfile l’ultime costume: un poncho rose pâle qui s’écarte sur le devant, laissant apparaître un cercle rouge foncé. La voilà déguisée en sexe féminin!
C’est le clou du spectacle et l’excitation est à son comble. Mais la soirée va se poursuivre sur la piste de danse.
Charlotte Oberti
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